k频道改成了什么名了

吕晓：之前我有跟余先生讨论过一些问题，但是关于“康寿殿印”聊到，今天是非常完整的听他论述整个考证过程，我想问一下如果说这幅画在南宋初年到了宫廷，后来怎么会到金国？这个原因是什么？有什么途径？余辉：本来我想在晚上说的，既然问到了，随时答。这里我感谢台湾的王耀庭先生，他说《女史箴图》有没有可能到金国？有没有这些的可能，吴太后无后，有一个侄子吴琚经常出使金国，金国人有一句话吴琚这个人说的话都是可的，这个人是可以值得信赖的人，吴琚本身爱好收藏、喜欢书画，在金国广交书画收藏界的上层官员。借王耀廷先生的一个推测，这有没有可能从吴琚那里到了北方的金国？当然这是一个推测。当然有很多渠道，包括权场渠道、金朝使臣到南宋来也会搜求一些东西，因为吴太后故去之后她没有后继者，这些东西会到哪里去也是一个。历史之难就在于问号太多了，我也只能解答这么一点点。

在全社会研发经费增长中，企业已成为主要的拉动力量。《公报》显示，2018年，各类企业经费支出15233.7亿元，比上年增长11.5%。企业、政府属研究机构、高等学校经费支出占全社会研发经费比重分别为77.4%、13.7%和7.4%。在日前召开的2019国是论坛上，全国政协副主席、中国科学技术协会主席万钢指出，目前中国科技创新进入了跟跑、并跑、领跑“三跑并存”阶段，且领跑、并跑的比例越来越大。企业已成为创新创业的主要力量，在全社会研发投入、研究人员和发明专利等方面的占比均超过75%。

沈伟：这个作为坤卦没问题，三点水在印章里如果是左边旁，明清以后上边三个横，下边三个横，之前不会是这样的。 薄松年：一般卦相都是横的，竖着的是我第一次看到。所以我感到很怪。曹星原：我们讨论这些非常有意思，我想大家有没有注意过作伪的过程。比如傅申先生做张大千先生研究的时候，之前做石涛研究，听他前夫人开玩笑说傅申到张大千家里发现一箱用铅版复制的印跟石涛的印一模一样，这到现在也有。到现在还能找到宋卷、宋纸，而且宋代的卷是怎么做的，我们都不知道。我想咱们可以把这个范围延宽一点，不仅仅讨论是真的还是假的，而是讨论一下历史上有哪些作伪的例证。我见过很多作伪的，比如一个有趣的例子收藏家王季迁与德国后裔孔达也是一个藏家，他俩经常交换画，就发现画中被动来动去，中间是什么，挖、补等，以及用别人的印、造印。

《虢国夫人游春图》开卷也受到疲损严重《江山图》和《虢国夫人游春图》卷比较：这个时间是在北宋徽宗朝后期，在这个时间内因为连续开卷受到严重疲损。验伤的术语称这种伤况叫疲损。五、关于电子图像的使用问题现在电子图像使用已经非常的广泛。故宫博物院的资料信息部一些计算机的专家也告诫过我们：你们在使用电子图像的时候一定要注意什么问题？不要过度放大。1。故宫的计算机专家也告知社会上流传的九亿像素的王希孟《千里江山图》的电子图片根本不存在。故宫从未拍摄过这样像素的图片。反过来讲普通计算机是无法打开九亿像素的电子文件，更不用说手机了。除非是用于出版的专业计算机才能有专门的配置软件才能打开九亿像素。我请他们提供一个高像素的两个字就够了——彩色的“尚有”，它的像素是4.61MB。黑白“尚有”二字图片来自曹星原微博：比较一下这个像素，我引用了这个图，我的像素没有发生问题，这个像素已经出现双钩了。放得越大双钩越明显，包括其他的字也是这样，细线出现双钩的倍数要高一点，要放大到一定倍数的时候细线才出现双钩，粗线稍微放大一点就会出现双钩。不光是古人，今人的字迹也是这样，这是徐邦达先生给我的一幅字，我想他不会给我一幅双钩的字吧，放大几倍后，印章出现双钩，字没有出现双钩。我又问计算机专家，这个字怎么没有出现双钩？他告诉我你看淡墨的地方有双钩，双钩必须是在墨比较淡的地方下才能够成锐化为深一些的双钩线，这个浓墨色已经很深了，再锐化也分解不出更深的颜色，再放大就出现锯齿线了。印章的双钩也是有的。溥光的跋文，放大到一定程度也会出现双钩。这是因为计算机放大电子图像，像素越低出现双钩就越早，像素越高出现双钩就越晚，大致有一个规律，它有四个阶段：①正常阶段。②出现双钩阶段。③双钩锐化伴随马赛克阶段。④进入马赛克阶段。当进入马赛克阶段的时候，双钩线已经出现锯齿状。我也告诫大家在使用电子图像的时候要掌握它的倍数。计算机专家也托我说一句话“你们看看可以，但是千万不要从这个里面得出结论。还是要回到原来正常使用的倍数里面。”2。溥光接纸的问题溥光的跋文用纸确实比较奇怪，仔细分析也是一件正常的事情。为什么？溥光是一个高僧，也许他不愿意在蔡京这样名声的人后边作跋；也许是当时后面没有尾纸了。我们在库房里经常会看到这样一种情景，在手卷后面有很多跋文，最后还夹了几张纸接着写，没有裱进去。很可能溥光跋文是属于这种情况，写好的跋文不可能为这个再重新裱一遍，就夹在了后面。他用了两张比较大的长方形书札用纸。他为了怕后人对这两张纸是不是一式的会产生疑虑，前一张的“二”字下一横很明显跨到下一页去，他是有意为之，证明这两页纸是一式的。高僧毕竟是高僧！六、推测王希孟姓王和他早卒的信息来源希孟姓王是怎么得出来的？关于这个问题，有三条信息，其他学者会有所阐释。我就讲第一条：是梁清标为重裱《江山图》外包首时候书写的题签“王希孟千里江山图”。希孟在这里是姓王。但是这个姓不会是梁清标随意给他的。传统书画装裱外包首题签具备哪些要素？最起码的是作者姓名、作品名称，此外还会留有一些辅助信息。举一个简单的例子，这张唐寅画（大英博物馆藏）的外包首题签已经很破旧了，但是依稀可辨“唐寅西山草堂图”，外包首题签姓名必须写完整，包括古代历代著录书，著录某个画家的姓名、作品名称也必须写完整。特别是中小名头画家都要写姓氏名谁，大名家有一部分可以不写完整，皇帝的作品有时候不写，当时是写年号，这是一个避讳，到后来写庙号，王羲之的作品可以不写他的姓氏，有一些所谓王羲之的手卷的外包首题签就是“右军”或者“羲之”，不写姓氏。名家大多数、中小名头全部都是要写姓氏的，除非作者是出家人，另当别论。像唐寅这幅画的题签，写上了姓氏。所以希孟“希孟”姓王，我根据这类事物的常规推测，梁清标在重裱的时候，上面的宋签依稀可见，但很破烂了，没有办法修复了，不可能再保留了。他自然要根据宋签的内容把作者的姓名写完整了。再一个关于“王希孟”早卒的信息在哪里，说实话文献上真是没有，我也是推测，很可能也是在外包首的签条上，这个签条就是在下面。古时候外包首签条上面写作者姓名和画的名称，下面空出很长一段，那一段是不写字的，留着以后在上面追加一些重要的信息，这些信息通常是跟收藏者或这件作品有关。唐寅的《西山草堂图》外包首签条的信息是两次完成的：第一次写上“唐寅西山草堂图”，是这幅画的名称；第二次因为这幅图要出宫，送给当时的大臣户部侍郎于敏中，要写上这几个字“赐南书房供奉户部侍郎臣于敏中”，这样的话，这幅画就可以出宫了，也是这张画收藏的一个重要的记录。在外包首题签上下半部分用小字记录一些信息的事例，我们在库房里看画的时候时有发现，这也是很重要的艺术史资料。如这幅《听琴图》也是梁清标重裱的，他认为这个重裱的事情很重要，他在题签上给记了下来。另外一种签条的写法通底，作品名全部写完，下边不留任何位置。这是我们查到的当时鉴定这件作品的最原始记录：这是草档、正档，这个字很像是徐邦达的。徐邦达他们那一批在50年代末60年代初对故宫的一级品文物进行了一次审定，当时是四个人，一致认为这是“珍甲，北宋山水画代表杰作，色彩特别精丽，艺术水平很高。”

当直销员的下线发展到一定程度，个人提成比例将超过30%。尽管这违反了《直销管理条例》中“报酬总额不得超过直销员本人直接向消费者销售产品收入的30%”的规定，但复合分成制度看起来足够诱人，吸引了无数相信保健品妙用的人投身其中。江苏淮安的姜女士曾经是上述企业的一名销售人员，她在一个笔记本上记录了接受培训时学到的内容，其中包括“他们反对是因为不了解，了解到产品好处的人不会反对”的定心丸；“你不是在为自己，而是在为家人的幸福努力”的激励；还有“三年买车五年买房年入XX万”的愿景。

《通知》要求，收单机构为特约商户安装可移动的银行卡、移动受理终端时，结合商户经营地址限定受理终端的使用地域范围。对移动受理终端所处位置持续开展实时监测，并逐笔记录交易位置信息，对于无法监测位置或与商户经营地址不符的交易，暂停办理资金结算并立即核实。对于连续12个月内未发生交易的受理终端或收款码，停止提供收款服务。